阿那亚 A 剧场
你相信叶子能长成鲜花吗？
你相信猛兽会恋成泥巴吗？
你相信一无所有的人
也有天生傲骨吗？
2024年12月31日跨年夜，阿朵原创舞台剧《天生傲骨》在阿那亚 A 剧场盛大首演！这部剧由阿朵历时8年筹备，讲述了一位来自大山的女孩“叶子”，为了融入都市的生存法则放弃了自己与自然万物沟通的独特能力，却依然频频受挫。爱情、友情与梦想都幻灭的她在登上天台的一刻，接到了外婆病危的电话，于是踏上了返乡之路，开启了一场奇幻多彩的冒险之旅……
易科为本场演出提供了全套的专业音频解决方案，助力演绎这场救赎与自我交织的传奇之旅！
舞台剧《天生傲骨》采用沉浸式扩声系统，主扩声系统由五组线阵列组成，其中Main LL和RR扬声器组选用了各6只EAW KF210的配置，通过Resolution声场模拟软件进行前期设计和预测，最终使用双点吊挂的安装方式，吊挂于舞台上方的两侧，用以覆盖剧场内全部的观众席及控台区，实现了前后声场的一致性和稳定的高声压级输出。
前方主扩系统的中间三组扬声器LC、C、RC则使用了共16只ezacoustics的SLV15和SLV30固定曲率扬声器，通过灵活的组合方式，吊挂于舞台上方，均匀排布，确保了前后排观众席均匀的声场覆盖。
为了确保前区观众能够获得清晰的声音信息，演出还使用了4只EAW MKC60同轴点声源扬声器，作为台唇补声扬声器，以及2只ezacoustics IMC 8扬声器作为拉声像补声系统，共同使用，精准填补了主扩扬声器对于前排中间区域高频覆盖不足的问题。
为了确保前区观众能够获得清晰的声音信息，演出还采用了4只EAW MKC60台唇补声扬声器和2只ezacoustics IMC 8 Pit补声扬声器，精准填补了主扩扬声器无法覆盖的前排区域。
舞台上还选用了2只ezacoustics IMC-12作为地面返听和天花返听扬声器，确保表演者在舞台上能够清晰听到自己和音乐的声音效果。
此外，8只易科自主研发的ezacoustic IMC-8作为沉浸声环绕扬声器，通过吊挂安装方式，实现了声音的出色还原和覆盖。出色的预设可获得与主扩一致的相位，极大地降低了声音的干涉影响。
功放部分全部采用了Powersoft X系列功放，并搭配ArmoníaPlus软件进行实时监控和优化。
沉浸声系统的处理核心使用的是来自荷兰的Astro Spatial Audio服务器。通过精确测量场地扬声器点位进行建模，实现音源的自由摆放，操作简单且声音自然。播放端采用QLab同步器主备管理音乐音源，结合OSC control实现声音的连续移动，Astro的去相关算法让声音更真实、沉浸，提升了听感一致性和VIP区覆盖范围。同时，QLab与灯光控台通过LTC时间码和MIDI GO实现Cue同步，确保音频与灯光完美配合，共同打造了一场声音沉浸的视听盛宴。
调音台则采用了Allen & Heath dLive S7000，并配备了DM64和Dante128及MADI卡，实现了数模备份机制和灵活的路由方式。主备话筒采用了dLive ABCD Source功能，实现了快速切换和系统的稳定与安全。
此外，本场演出还为所有18位演员的话筒均使用了调音台的DEEP处理中的OPT光学压缩和动态EQ，以及多个RackUltra FX效果器，进一步提升了演出效果。易科的专业音频解决方案，为《天生傲骨》的演出提供了强有力的技术支持，让观众在沉浸式的音效中感受到了这场传奇之旅的震撼与魅力。
《天生傲骨》音响设计
早在工作坊接触到舞台剧《天生傲骨》的时候，我发现音乐的内容十分丰富，包含了流行、电子、原生态，并且还有很多非遗乐器的现场演奏。我当时就萌生了做沉浸式扩声的想法，因为这些元素十分适合利用多声道做现场还原，如果能有沉浸声系统就更好了。
在技术合成阶段，我们尝试了不同的建模方式，去调整引擎对声场还原的表现，最终令每一种声音元素的音色、距离感、空间感和流动性都得到了很好的展现。可以说沉浸声技术的应用，令舞台剧《天生傲骨》空间性和戏剧性的表现力大大增加了。演出中绝大部分混响使用的都是调音台内置的UFX混响器，扬声器系统同时选择了EAW和易科自主品牌的产品，两个品牌的音箱在沉浸声系统中组合是合适的，听感上一致性很好，各种类型的扬声器也很丰富，可以满足台上台下不同的需求。
《天生傲骨》从想法萌芽到首秀演出圆满落幕，经历了漫长的过程，跨年夜的舞台是朵导八年心血的具象化，也是主创团队筹备十个月的完美呈现，同时更是一个新的开始。3月，《天生傲骨》巡演首站即将亮相上海西岸大剧院，届时欢迎您走进剧场，与阿朵一同“重新爱上自己”！
深圳保利剧场
历经 22 天的精彩旅程，知名音乐人、苗族鼓舞非遗传承人、跨界艺术家阿朵精心打造的原创舞台剧《天生傲骨》，从北京阿那亚 A 剧场出发，途经上海西岸大剧院，北京保利剧院，最终在深圳市保利剧院完美收官，于 3 月 29 日圆满落下帷幕。该剧融合了苗族、土家族等20多种非遗艺术，通过现代声光电技术、原生态民族音乐与电子音乐的创新结合，打造出传统与现代交融的独特体验。每一站的现场座无虚席，观众以热烈的掌声致敬这场充满生命力的艺术盛宴，为剧目画上阶段性句点。
易科为舞台剧《天生傲骨》巡演提供了沉浸声系统方案的设计和现场演出的技术支持，助力演绎这场救赎与自我交织的传奇之旅！
舞台剧《天生傲骨》采用沉浸式扩声系统，主扩声系统由五组线阵组成，其中左右主扩均采用12只EAW KF 210P吊挂安装，覆盖三层观众席，搭配使用了4只SBX118，落地摆放在上下台口，为本次演出提供了充足的低频响应。
两侧的阵列通过使用EAW Resolution软件进行声场建模、仿真和分析，确定了每一支扬声器的夹角及每组扬声器的水平旋转角度，使其能够最大化的覆盖观众区域。
三组中置扬声器LC、C、RC则采用了易科自主研发的ezacoustics SLV15和SLV30固定曲率扬声器，通过灵活的组合方式，90°的垂直覆盖角度确保了前后排观众的高频覆盖和声音的细腻丰富。
为了增强低频效果，SUB LR选用了4只有源超低扬声器EAW SBX118，落地摆放在舞台两侧，为演出带来了震撼的低频能量。同时，为了减弱舞台上的低频能量，前后各两只18寸扬声器组成了心形阵列，实现了对观众区的精准低频覆盖。
为了确保前区观众能够获得清晰的声音信息，台唇补声采用了4只EAW MKC60扬声器，110度的锥形覆盖能够充分覆盖前排观众，补充足够的中高频能量。池座扬声器采用了2只EAW MKC120，12寸同轴点声源扬声器，配合左右阵列，能够更好的覆盖侧面观众区域。
返送采用了8只ezacoustics IMC-12，同轴两分频扬声器，其90°锥形投射有效频率能够达到12kHz，侧边夹角的设计，为舞台返听提供了正确的上扬角度，确保表演者在舞台上能够清晰听到自己和音乐的声音效果。
此外，演出还采用了8只易科自主研发的ezacoustic IMC-8作为沉浸声环绕扬声器，通过吊挂安装方式，实现了声音的出色还原和与主扩声相一致的相位，极大地降低了声音在某些频率的抵消。
本次巡演使用的沉浸声系统是来自荷兰的Astro Spatial Audio服务器。通过精确测量场地扬声器点位进行建模，实现音源的自由摆放，操作简单且声音自然。首先在服务器中根据场地的扬声器点位进行了建模，针对不同作品的发声点位进行了音频对象在空间中位置的摆放。沉浸声节目巡演的挑战在于不同演出空间中保持节目效果的一致性。从北京国测剧场合成、阿那亚A剧场的首演，到上海西岸大剧院、北京保利剧院，再到深圳市保利剧院，从主扩落地安装到巡演的吊挂安装，从单层覆盖变为了三层覆盖，得益于Astro元数据的可迁移性，调用不同场地的模型在现场进行有针对性的节目效果调整，即可最大程度保证节目效果一致性。最终，演出效果的呈现也受到了观众们的一致好评。
播放端采用了QLab同步器主备管理音乐音源，结合OSC control实现声音的连续移动，Astro的去相关算法让声音更真实、沉浸，提升了听感一致性和VIP区覆盖范围。同时，QLab与灯光控台通过LTC时间码和MIDI GO实现Cue同步，确保音频与灯光完美配合，共同打造了一场声音沉浸的视听盛宴。现场观众纷纷表示：“灯光和音效配合得简直天衣无缝，随着剧情推进，灯光和声音把氛围烘托得恰到好处，感觉整个人都被带入了剧情之中。”
现场采用了Powersoft功率放大器来驱动本次演出所有的无源扬声器，通过连接在同一网络中的Powersoft ArmoníPlus软件，可对舞台区域和观众区域的功放设备以及扬声器状态进行全面监控和灵活管理，保障演出声音的稳定输出。
随着本次巡演的大幕落下，这部历时八年打磨的舞台剧，以其对非遗传承的创新诠释，向观众递交出了一份亮眼的答卷。易科为其量身打造的沉浸声系统让每一个音符、每一句台词都精准地钻进观众耳朵里。在这精妙音效的烘托下，那些古老的非遗技艺仿若被注入鲜活生命力，栩栩如生地在观众眼前铺陈开来。
至此，这场关于“傲骨”的旅程暂告段落，但舞台内外，属于勇敢者的故事仍在续写，敬请期待！
